□ 疏 雨
写下这个题目，知道会误会的，其实不是曹丕的《燕歌行》，是白燕升的演唱会。
此前，只知道他是央视戏曲频道的主持人，充满人文关怀和书卷气。不知道他还能唱，而且是如此的能唱。
他以豫剧《程婴救孤》开场：不敢频繁地去听《程婴救孤》，每次听完心都隐隐作痛，百感交集；不敢轻易地去唱《程婴救孤》，一腔情愫难平复，害怕太投入。这一段幕后的开场白，就这样猝不及防地击中了我，是怎样的懂得，怎样的情深，怎样的功底才能将这戏韵和文字糅合得这样让人心颤。他那“为救孤我舍去惊哥亲生子，亲生子啊！……”的一段哭腔，刹那间，让我珠泪难忍，悲恸伤怀。程婴，这位两千多年前的民间医生，把自家团圆生生撕碎，舍生取义，忍辱含垢，胸藏天下。也听过孟小冬、王佩瑜的京剧《搜孤救孤》，也百感交集，暗自感慨，这样的大情怀是用来仰望和膜拜，却是万万不能直视的。虽被千百年歌颂，但赞美和理解之间隔着万水千山。听她们时，我是忧愤、沉思的，许是京剧的表演诠释更内敛含蓄。而听白燕升的豫剧“为救孤……”那种荡气回肠却让我哭出来了，情感一下宣泄了出来，这或许是被豫剧直白铿锵，痛快淋漓的唱腔“击”出来的，这或许是豫剧在情感的表达上大开大合，更具张力的缘故吧。
如果说《程婴救孤》是一曲悲怆苍凉的燕赵悲歌。那么，昆曲和歌曲融合的牡丹一梦，却是游丝醉软，时光停滞，带给我们六百年的跌宕和惊觉：“停一停花影中，烟波雨丝勾起一场牡丹梦，醒来难忘梦春风，谁的明眸浅笑，让人画笔重重……”不由得让我想起，独自站在拙政园的与谁同坐轩，也想在那雨丝风片，似水流年里邂逅一场生生死死的牡丹梦，或许，每个女子都是自己的杜丽娘吧。“有爱的眼里只有姹紫嫣红，白花冢下千古情意浓，牡丹亭前悠然入一梦。”白燕升的深情让我相信他已然醉在了这《牡丹亭》中。
而黄梅戏《风尘女画家》中那段“你我久别方聚首，怎叫离愁别恨方下眉尖又上心头，可知道那海水因何红似胭脂酒……”他的“你我久别”一出，我就听出了“黄”味，黄新德是黄梅名家，他和马兰演绎的《沙滩别》和白燕升演绎的潘赞化在我眼前不断幻化切换，张玉良漂泊风尘，辛酸悲楚，潘赞化的壮志难酬鬓已先秋，不得不和自己的红颜知己离别的怅然、落寞，在心头缠绵悱恻，欲说还休。
燕歌行中，他反串的虞姬，他和史依弘亦戏亦歌的《锁麟囊》，他的河北梆子《滚滚长江东逝水》，他的《剪不断》《蝴蝶飞不过沧海》……在纷呈的流派和唱腔中长袖善舞，自由穿梭。他一路走来，且歌且行，用唱腔，用韵白，用绕怀的音韵，用温润如玉谦谦君子风骨来激活那些故事，那些文字，那些唯美，那些忠义，那些触手可及却又渐行渐远的美和深情。羡慕他，能带着这份深情燕行天下，酣畅的表达，传递梨园里的大情怀，人世里的真性情。
而我却只能怀揣这份陪我走过童年的深情，在我的文字里闪现一点一点。正如我写专栏前，铁栗老师所说：“戏曲已远离我们，她的美，像一个渐行渐远的背影，你的写作就是让这个美的背影，闪一下，再闪一下，让人们不至于彻底忘记她。”
